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《飞向太空》的镜头出现对立的两极经典电影

来源:林森文学网   时间: 2020-09-14

等待什么?
不知道……新的奇迹

这是《飞向太空)中的对话。《飞向太空》的镜头出现对立的两极一极是水景、圣像画与巴赫的音乐,一极是太空、射线,生物物质。在两极之间“人何以为人”是电影讨论的焦点。“太空“属于非人的世界,在那儿飘荡的人失去傍依,有什么样的位置与可能性,是塔科夫斯基想回答的。这部改编自的电影,虽说有塔科夫斯基的特质.但电影效果不佳,看起来时常会有生涩的感觉觉得焦点游移,找不到清晰的主线。我的困惑在于,它究竟算是冷战时代的政治电影,还是一部具有其他意味的影片也许这种模糊性对塔科夫斯基也一样存广州有哪些癫痫病医院在电影中,为人们所熟悉的是反复出现的勃鲁盖尔的绘画作品《冬猎》飞鸟教堂等诗意形象。这些意象是一只象征过去的眼睛,观看着人,维系着人。巴赫的管风琴曲出现了几次,既有一种祈祷与畏惧的情怀,又有些不安的期待,但这些事物居留的世界在《飞向太空》中剧烈地晃动。探讨空间与物质奥秘的科学家在旅行后所能做的,恰如影片结尾所展现的克里斯跪下来,巴赫的音乐响起大地如同太空中一座被水环绕的孤岛,渐渐远去

《牺牲》是塔科夫斯基具有自言自语特征的影片,毁弃的家园.水声与隐秘的歌唱.出现在开始部分。男主人公用二十多分钟的时间说话。一种意外的思山东#!权威癫痫医院虑让他醒悟了,他要毁掉一切。

这是一个与《乡愁》中的自焚者相似的角色。他执著于一个毁灭与显圣的梦境,要置身荒野,让自我与心灵真实起来。塔科夫斯基在《牺牲》中展现了他的困惑

牺牲)有谜一样欲言又止的叙述这种带着不确定性的叙述让人难以读解影片中的女仆玛利亚被视做救赎的象征,尽管被救赎的人根本不信,却仍屈从于救赎者的魅力.牺牲是一场强制性的催眠,即使盲从了女巫的召唤,仍要一场施行的仪式。救赎仪式在这里是重要的。男主人公骑车到女仆的住处,他像一个婴儿一样乞求被拥入女仆的怀抱里,像要重回母体一样。他讲起西宁治癫痫哪家医院好童年时得病的母亲,影片因此反复出现达·芬奇的那张圣母与圣子的图画。婴儿被圣母抱在怀中。男主人公自己的影子与这幅画叠映在一起。

电影中妻子、邮差、儿子等等角色都像是观念的影子,而非现实世界中的。也可以说,《牺牲》里没有活生生的人,是一部神学冥想之下制造出来的电影。塔科夫斯基要通过这个梦重回那个并不存在的怀抱。《牺牲》因此充满了生涩的焦虑与绝望。

塔科夫斯基在《牺牲》中展现的神学意念与带有些谵妄特征的幻梦,有俄罗斯式的梦魇特征。俄罗斯人急切地想在精神上皈依,却苦于找不到皈依的对象。

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颗已经被世界折磨得荒蛮的心,被罪恶、救赎等等概念纠缠得疯狂的大脑.如何救赎呢?已没有可能性了。《牺牲》展示的精神绝望,是塔科夫斯基所有电影中最为强烈的,几乎要用梦与谵妄来印证。

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